伊藤整是集诗人、评论家、小说家、翻译家身份于一身的跨界奇才，著有煌煌18卷的《日本文坛史》，本书可谓《日本文坛史》的浓缩版，是伊藤整以大众读者为对象同时不失轻佻的文学史，记录了明治维新到昭和三十三年（1958）年间活跃日本文坛的作家其人及其作品，伊藤整以其强大的近代文学史研究功底，还原了日本文学成就最辉煌的近代。
在本书中，伊藤整以其深厚的学识、精湛的笔力，描绘众多文豪的故事和趣闻，从容不迫地将百年来各个文学流派的生发、演变、突破和融合清晰而全面地汇聚在一起。他的语言简练直白、形象从容，将专业研究化为一本通俗但又不乏深刻的经典作品。
伊藤整是集诗人、评论家、小说家、翻译家身份于一身的跨界奇才，本书是他的文学史代表作，记录了从明治维新（1868）到昭和三十三年（1958）年间活跃日本文坛的作家其人及其作品。
明治三十七年（1904）末，虚子劝夏目漱石写作写生文。在子规活着的时候，他们一系的俳人们就曾经尝试创作散文的写生，也就是如实描摹人物和风俗的短文。漱石在虚子劝说的时候，已经写出了比写生文更加任性奇特的散文。那是一篇以猫为主人公，以猫的眼去观察一个英文教师和他的妻子、孩子、友人的极具社会讽刺意味的文章。该文以《吾辈是猫》为题登载在明治三十八年（1905）一月发行的《杜鹃》上。
这部作品中包含了从英国文学中吸收的讽刺精神和江户时代以来街巷曲艺场所演落语的幽默，给读者以新鲜的印象，因而饱受好评。高滨虚子随即又向漱石约了次月的版面文稿。漱石在长期的教师生涯中，本就渴望成为作家进行自由创作，于是他将这部作品续写了下去。由于刊号的延续，他将这部作品的情节进行了延展，扩充成了小说，漱石也由此声名远播。
从此时起到明治三十九年（1906），许多编辑纷纷向漱石约稿。漱石于明治三十九年春创作了中篇小说《哥儿》。这部作品以漱石十一年前工作的四国松山中学为舞台，写的是正直的年轻数学老师与另一位刚直的老师一起，与校长、副校长和其他腐败的教员斗争，最终辞职的故事，是一部典型的幽默小说。此前，从没有一部小说能够像《哥儿》这样，将日本人特有的那种性急、正直，有时带有一些冒失的正义感描写得如此生动、淋漓尽致。这部作品也成为此后漱石著作中最受欢迎的一部，“哥儿”这个说法，也成为日本式的富于幽默感的正义之人的代名词一直被使用至今。
同年秋天，漱石又写出了中篇小说《草枕》。这是一部极具幻想性质的小说，一方面，小说中运用了从俳句中汲取的诗的手法，另一方面也充分表现出了漱石当时所具有的那种为了美而舍弃所有世俗功利想法的唯美思想。
八月，他完成了写作时间达两年之久的《我是猫》。这三部小说各有不同。漱石作为一个在年近四十的时候突然开始小说创作的英国文学研究者，他的小说中，既有充满幻想之美的文章，又有幽默小说，更有以讽刺的手法去批判知识阶层的小说，显然是一位万能的作家。到了翌年的明治四十年（1907），他成为当代最著名的小说家之一。
译者序
第一章 明治以前的社会与文学
锁国时代的日本 1
江户时代的文学 4
开国时代 8
第二章 明治初期的学问与文学
学校制度 11
中村敬宇 13
福泽谕吉 15
假名垣鲁文 17
第三章 外来文化与报纸杂志的诞生
黑本、新岛襄、克拉克 21
岸田吟香 24
初期的报纸 26
柳北与抚松 28
《明六杂志》 31
第四章 报纸的发达与文学
政治小说 37
中江兆民 39
西园寺公望 42
福泽的《时事新报》 43
翻译小说 44
第五章 新文学的开拓者
坪内雄藏 46
《新体诗抄》 48
逍遥的《当世书生气质》 50
《小说神髓》 53
二叶亭四迷 54
鹿鸣馆时代 57
《浮云》的出版 59
第六章 砚友社与其周围
红叶的《二人比丘尼色忏悔》 63
露伴的《风流佛》 67
森鸥外 70
《舞姬》 75
砚友社众人 77
第七章 新作家和新诗人
《金色夜叉》 79
芦花的《不如归》 82
泉镜花 85
风叶与春叶 86
樋口一叶 87
《文学界》诸人 89
国木田独步 90
岛崎藤村的《嫩菜集》 92
与谢野铁干与晶子 94
土井晚翠的《天地有情》 95
正冈子规 96
第八章 自然主义的发生
文坛的变革期 100
夏目漱石的出现 101
藤村在小诸的时期 106
田山花袋的努力 107
藤村的《破戒》 108
国木田独步 109
花袋的《棉被》 111
《杜鹃》诸同人 114
漱石周边的人 115
龙土会 117
岩野泡鸣与德田秋声 117
真山青果、正宗白鸟与近松秋江 119
长谷川天溪与岛村抱月 121
砚友社一系作家们的变化 123
藤村以后的诗人们 126
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