一本谁都能读得懂的诗集,一本谁都能读进去的诗集,呈现苍茫荒芜之中的点滴细节,呈示微小生活之中的个人史诗,一册在手,你可以逃离人山人海,你能够安于三餐四季!
林东林,诗人、作家。著有《人山人海》《跟着诗人回家》《线城》《替全世界去仰望》《情到浓时情转薄》《身体的乡愁》《谋国者》等作品。现居武汉,为《汉诗》主编助理、湖北省作协签约作家。
《三餐四季》是林东林的第一部诗集,收录了近170首诗歌,第一辑“静物”,第二辑“叙述与抒情”,第三辑“旁观者”,第四辑“三餐四季”。作为一本有着鲜明个人态度和美学观念的诗集,本书集中呈现了作者“微小生活之中的史诗”,语言朴白清简,行文轻松晓畅,即使完全没有诗歌经验的读者,也能从中寻味到诗意和诗性的精微所在;而比对他的三餐四季,每个读者也都能借以镜鉴,观照自己日常中的点滴。
诗歌对每个人的意义和功能不一样,它和我们每个人不同的生活一样,构成了这个婆娑世界的基本元素。林东林活得诚恳,他是把自己的肉身摁在日常的日子里,然后再举重若轻地过自己如同在窄巷子般的生活,这让他的诗歌也有了举重若轻的味道。写作什么样的诗歌对个人而言无关紧要,什么样的写作态度才是重要的,当他拿起笔的时候,他就把心里明亮的一块搬出来了。
——余秀华
与很多诗歌写作者不同,林东林一开始写诗就不是奔着“诗意”的方向而去,而是背向而行,在荒芜之中寻找能够激活自己内心的“芒刺”。所以,我们在阅读他的作品时很难看到那类庸常意义上的陈腐气息。日常的,琐屑的,同时又是静默的,经由诗人的指引与点化,显现出我们存在的真相。不动声色是林东林的诗歌特点之一,指向清晰是他的另外一个特点。广泛的游历,和更为广泛的阅读造就了他的早慧,但是这种早慧并不是以机巧为代价,而是以一种拙朴的书写逐渐确立了自己的写作面貌。
——张执浩
没有什么是不能入诗的,跟其他文体一样,诗歌并不需要特别的题材和内容。如果愿意,我完全可以写一个沐浴中的女人、你家的狗死了、我父亲二十二岁时的照片、在克拉马斯河附近或者铁匠铺和长柄大镰刀——就像卡佛那样,也可以写酩酊大醉的酒鬼生活、应召而来的摩登女郎、一辆红色保时捷、在窗外读圣经的超短裙少女——就像布考斯基那样。然而问题在于,我既不是卡佛,也不是布考斯基,同时也不是我不能成为的任何一位诗人。换句话说,我只能成为我自己这样的诗人,而你也一样。
——林东林
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诗歌对每个人的意义和功能不一样,它和我们每个人不同的生活一样,构成了这个婆娑世界的基本元素。林东林活得诚恳,他是把自己的肉身摁在日常的日子里,然后再举重若轻地过自己如同在窄巷子般的生活,这让他的诗歌也有了举重若轻的味道。写作什么样的诗歌对个人而言无关紧要,什么样的写作态度才是重要的,当他拿起笔的时候,他就把心里明亮的一块搬出来了。
——余秀华
与很多诗歌写作者不同,林东林一开始写诗就不是奔着“诗意”的方向而去,而是背向而行,在荒芜之中寻找能够激活自己内心的“芒刺”。所以,我们在阅读他的作品时很难看到那类庸常意义上的陈腐气息。日常的,琐屑的,同时又是静默的,经由诗人的指引与点化,显现出我们存在的真相。不动声色是林东林的诗歌特点之一,指向清晰是他的另外一个特点。广泛的游历,和更为广泛的阅读造就了他的早慧,但是这种早慧并不是以机巧为代价,而是以一种拙朴的书写逐渐确立了自己的写作面貌。
——张执浩
没有什么是不能入诗的,跟其他文体一样,诗歌并不需要特别的题材和内容。如果愿意,我完全可以写一个沐浴中的女人、你家的狗死了、我父亲二十二岁时的照片、在克拉马斯河附近或者铁匠铺和长柄大镰刀——就像卡佛那样,也可以写酩酊大醉的酒鬼生活、应召而来的摩登女郎、一辆红色保时捷、在窗外读圣经的超短裙少女——就像布考斯基那样。然而问题在于,我既不是卡佛,也不是布考斯基,同时也不是我不能成为的任何一位诗人。换句话说,我只能成为我自己这样的诗人,而你也一样。
——林东林