《微光：一个央视记者的采访手记》：
“眼下的松阳就是我的前程。”凌晨1点多，微信上传来这一行字。认识王峻一年多，他很少说出这样“直白”的话。他的身份和性格让他已经习惯了相对谨慎地说话。他是松阳县委书记，也是我可以交心的朋友。这天晚上我们聊到了“前程”。我们说起各自的“前程”，后来我说“前程”其实就是梦想吧。一个县委书记也会有他带有强烈个人色彩的梦想，这个梦想实现与否关系到几十万老百姓今后的日子。这是一个大潮涌动的时代，在这个背景下，每一个人都是小人物，而我们需要尊重每一个梦想，这些梦想成真的过程值得我们去观察并记录。
同一天晚上，我和同事刘峰去国家话剧院看了田沁鑫导演的《北京法源寺》。戊戌变法是近代史上的一次耀眼的昙花，历史书上，专门有一页，列出了几个名字，还有他们的照片．黑白的，印刷效果不清。就这样，被消解到厚厚的历史书里，成为为了应付考试不得不记住的几个人名。谭嗣同他们几个为什么死，康、梁为什么能逃？这些问题那时候的我也没有去追究，因为我只把他们当成了必须记住的几个人名，因为历史课老师说戊戌变法是很容易被考到的题。而这天晚上，这些名字都站起来了，说话了，他们还原成一个一个真实的人之后，他们像一棵棵树，越长越高，终于挣脱了历史课本，站立成他们本来应有的模样，让我仰望。而整场戏，谭嗣同这个角色演得最生动。田沁鑫导演说，“演角色难，演角色精神更难，贾一平塑造的谭嗣同，有官家子弟的桀骜，有黑白两道通行的江湖气，有一股子昂扬勇猛的气焰，也有一抹野蛮的色相，亦有救国拯民的风采。贾一平成就了谭嗣同的舞台形象，塑造了《北京法源寺》中这个丰富的正面角色——谭嗣同。”
“丰富的正面角色”，这是田沁鑫给主角谭嗣同的定位。“正面角色”不用说了，谭嗣同已经躺在历史书里当了上百年的正面角色，因此，重点在前面的定语“丰富的”。反观新闻这个行当，我们做的很多人物报道其实都是当下这个时代的正面角色，行话叫“正面人物典型”。这种报道往往是最难做的，往往容易落入窠臼，按“套路”来。做这种报道唯一的“套路”就是忘掉套路，因为每一个人都是一部史诗，世上没有两个相同的人生。不管你的采访对象是谁，你都把他当作一个独一无二的人去对待。
建筑师王澍说，世界上“有两种建筑师，第一种建筑师，是在做建筑时，只想做重要的事情；第二种建筑师，是在做事之前，并不在意这个建筑是否重要，只是看这件事情是否有趣”。他说他自己属于第二种建筑师。他甚至一直回避“建筑”这个词，“因为‘建筑’这个词先把‘造房子’这件事搞得太重要了，而这样做的危险在于，众多建筑师丧失了在生活中基本的感官经验”。我们做人物报道也一样，真正打动你的往往不是“意义”，不是采访对象高不可及的理想或者他难以被复制的极致经历，而是藏在他一举一动、一颦一笑中那些仅属于他的东西。作为采访者，你要一猛子扎进这些细节中，注意，这些细节通常并不会直接平铺在你面前。准确地抓取它们，需要日积月累地训练，而每一次报道都是一次练习。对于记者来说，“入戏”很重要，你自己要在采访创作的这段时间里充分入戏，换句话说，你要尽可能多地了解他（她），设身处地地理解他（她）。入戏越深，你跟人物走得越近，打开他更多的内心世界才变得可能。
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