1）诗人、翻译家北塔精心编选，尽收戴望舒的璀璨之作
2）收录《雨巷》《残花的泪》等名篇，并有《秋歌》《自由》等译诗佳作，从借鉴到创作，体会诗歌之美
3）部编语文推荐阅读作家，余光中、杜衡、艾青、卞之琳、叶圣陶、蓝棣之等人不吝夸赞
4）戴望舒对于诗意生活的构想——鹿守我的梦，鸟祝我的醒
5）精装承载经典，设计轻盈典雅，开本小巧便携，纸张轻盈舒展
6）星辰文库：照亮每个人的精神夜空
著名诗人余光中说“在中国新诗史上，崛起于三十年代的戴望舒，上承中国古典的余泽，旁采法国象征派的残芬，不但领袖当时象征派的作者，抑且遥启现代派的诗风，确乎是一位引人注目的诗人”。戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌和法国象征主义诗人影响较大，前者如晚唐温庭筠、李商隐，后者如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等，作为现代派新诗的举旗人，无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。《鹿守我的梦,鸟祝我的醒：戴望舒诗选》收录了戴望舒最后修订并正式出版的42首诗作，全面展现了其在创作道路上的成长、转变与诗艺成就。另选取了戴望舒译诗中较有特色的及对其诗创有较大影响的76首译作。力求对戴望舒这位中国新诗体的探索者、拓荒人，从纵横两个维度展开，在深度与广度上立体地挖掘，充分展现戴望舒诗文的独特艺术价值。
残花的泪
寂寞的古园中，
明月照幽素，
一枝凄艳的残花
对着蝴蝶泣诉：
我的娇丽已残，
我的芳时已过，
今宵我流着香泪，
明朝会萎谢尘土。
我的旖艳与温馨，
我的生命与青春
都已为你所有，
都已为你消受尽！
你旧日的蜜意柔情，
如今已抛向何处？
看见我憔悴的颜色，
你啊，你默默无语！
你会把我孤凉地抛下，
独自蹁跹地飞去，
又飞到别枝春花上，
依依地将她恋住。
明朝晓日来时
小鸟将为我唱薤露歌；
你啊，你不会眷顾旧情
到此地来凭吊我！
安息祈祷
叶赛宁
一
吹角吧，吹角吧，灭亡的号角！
在道路的磨光了的腰上，
我们怎样再生活呢，怎样再生活呢？
你们，这些狗虱的爱好者，
你们不愿意吮阉马的奶吗？
不要再夸你们的卑微的臭嘴了。
好好歹歹，只要知道，就拿去！
当夕阳激怒的时候
将用血色的霞光之帚
鞭你们的肥臀。
冰霜不久将把这小村和这些平原
用石灰一般地涂白。
你们什么地方都逃不掉灭亡。
你们什么地方都逃不掉敌人。
就是他，就是他，挺着他的铁肚子
他向山谷口伸出他的五指。
老旧的磨坊动着耳朵，
磨尖着它的面粉的香味，
而在院子里，那脑髓已流到
自己的小牛中去了的沉默的牛，
在把它的舌头在槽上拂拭着时，
嗅出了在平原上的不幸。
二
啊！可不是为了这个
村后的口琴才那么悲哀地奏着？
它的哒——啦啦啦——底哩哩
悬绕着窗子的白色的搁板上。
可不是为了这个，黄色的秋风
才在青天上抹动着，
才像刷发似地
捋下枫叶！
他在那里，他在那里，这可怕的信使，
他用他沉重的脚步蹂躏花丛。
永远越来越强的，歌声惨奏着，
在青蛙的叫声下面，在稻草中。
哦！电的晨曦，
皮带的导管沉闷的战斗，
那儿屋子的木肚子
挥着钢铁的狂热。
三
你有没有看见，在莽原中，
在湖沼的雾中，那用铁的鼻腔
打着鼾的大火车，
是如何地跑着？
而在它后面，在肥美的草上，
好像在一个绝望的赛跑中似地，
把小小的脚一直举到头边，
那红鬣的小马是如何地奔着？
可是亲爱的，亲爱的可怜的傻子，
它向何处跑着啊，它向何处跑啊？
它难道不晓得那钢铁的骑兵
已征服了活的马吗？
它难道不晓得在那没有光的田野上，
它的奔驰已不复会使人想起
贝岂乃克用他莽原中的两个美妇
去交换一匹马的时候了吗？
定命已经用惊人的方法，
把我们的市场重染过。
而现在人们是拿一千“布特”马皮
去买一辆机关车了。
四
坏客人，魔鬼带了你去吧！
我们的歌不能和你一起生存。
当我还是小孩的时候，
我为什么不把你像水桶似的溺在井里！
他们是只配在那里，望着，
并用白铁的吻涂自己的嘴，——
只有我应该像圣歌的歌者似地
唱着对于故乡的赞美歌。
为了这个，在九月中，
在干燥而寒冷的泥土上，
树头撞着篱笆，
山梨才披满了果实。
为了这个，那些染着
稻草的气味的农民们
才喝着烈酒
互相卡住喉咙。
目 录
Contents
序 /001
上篇 诗选
/
夕阳下 /002
山行 /003
残花的泪 /004
十四行 /006
雨巷 /007
我底记忆 /010
林下的小语 /012
秋天 /014
对于天的怀乡病 /015
印象 /017
烦忧 /018
流水 /019
我们的小母亲 /021
我的素描 /023
单恋者 /025
村姑 /027
昨晚 /029
款步（一） /031
游子谣 /032
夜行者 /033
旅思 /034
不寐 /035
深闭的园子 /036
寻梦者 /037
乐园鸟 /039
微笑 /041
赠克木 /042
夜蛾 /044
寂寞 /045
我思想 /046
元日祝福 /047
白蝴蝶 /048
致萤火 /049
狱中题壁 /051
我用残损的手掌 /053
等待（一） /055
等待（二） /056
过旧居（初稿） /058
断章 /059
萧红墓畔口占 /060
偶成 /061
无题 /062
下篇 译诗选
/
良心 雨果 /064
信天翁 波德莱尔 /068
高举 波德莱尔 /070
应和 波德莱尔 /072
人和海 波德莱尔 /073
美 波德莱尔 /075
异国的芬芳 波德莱尔 /076
赠你这几行诗 波德莱尔 /077
黄昏的和谐 波德莱尔 /078
秋歌 波德莱尔 /080
枭鸟 波德莱尔 /082
音乐 波德莱尔 /083
快乐的死者 波德莱尔 /084
裂钟 波德莱尔 /085
烦闷（一） 波德莱尔 /086
烦闷（二） 波德莱尔 /088
风景 波德莱尔 /090
盲人们 波德莱尔 /092
我没有忘记 波德莱尔 /093
赤心的女仆 波德莱尔 /094
穷人们的死亡 波德莱尔 /096
入定 波德莱尔 /097
秋歌 魏尔伦 /098
瓦上长天 魏尔伦 /100
泪珠飘落萦心曲 魏尔伦 /102
发 果尔蒙 /104
死叶 果尔蒙 /106
园子 果尔蒙 /108
我爱那如此温柔的驴子 耶麦 /110
为带驴子上天堂而祈祷 耶麦 /114
天要下雪了 耶麦 /116
消失的酒 保尔·瓦雷里 /118
蜜蜂 保尔·瓦雷里 /119
回旋舞 保尔·福尔 /120
我有几朵小青花 保尔·福尔 /121
晚歌 保尔·福尔 /122
密拉波桥 阿波里奈尔 /123
莱茵河秋日谣曲 阿波里奈尔 /125
生活 苏佩维艾尔 /128
心脏 苏佩维艾尔 /129
新生的女孩 苏佩维艾尔 /133
时间的群马 苏佩维艾尔 /137
房中的晨曦 苏佩维艾尔 /138
等那夜 苏佩维艾尔 /140
肖像 苏佩维艾尔 /142
心灵出去 比也尔·核佛尔第 /146
自由 爱吕亚 /147
公告 爱吕亚 /152
戒严 爱吕亚 /153
致饥饿谣断章 若望·瓦尔 /154
人 若望·瓦尔 /155
海岸 沙里纳思 /156
猎人 洛尔迦 /157
骑士歌 洛尔迦 /158
冶游郎 洛尔迦 /160
哑孩子 洛尔迦 /161
水呀你到哪儿去 洛尔迦 /162
两个水手在岸上 洛尔迦 /163
村庄 洛尔迦 /165
梦游人谣 洛尔迦 /166
西班牙宪警谣 洛尔迦 /171
短歌 洛尔迦 /178
恋爱的风 洛尔迦 /180
小小的死亡之歌 洛尔迦 /181
吉他琴 洛尔迦 /183
保卫马德里 R·阿尔倍谛 /185
保卫加达鲁涅 R·阿尔倍谛 /188
微风 阿尔陀拉季雷 /191
梦乡 勃莱克 /192
风车 魏尔哈仑 /194
穷人们 魏尔哈仑 /196
凄暗的时间 梅特林克 /198
歌 梅特林克 /200
毒树 普希金 /203
母牛 叶赛宁 /206
安息祈祷 叶赛宁 /208
编后记 /213
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在苦难和不幸的中间，望舒始终没有抛下的就是写诗这件事情。这差不多是他灵魂的苏息、净化。从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来，低低地念着“我是天风更轻更轻，是你永远追随不到的”。——杜衡
望舒是一个具有丰富才能的诗人。他从纯粹属于个人的低声的哀叹开始，几经变革，终于发出战斗的呼号。每个诗人走向真理和走向革命的道路是不同的。望舒所走的道路，是中国的一个正直的、有很高的文化教养的知识分子的道路。——艾青
一个决心为人民服务的有才能的抒情诗人。——胡乔木
戴望舒在新月诗风疲敝之际，李金发诗才枯涩之余，从法国初期象征诗人那里得来了很大的影响，写出了他的新鲜的自由诗，在他个人是相当的成功，在中国诗坛是造成了一种新的风格。——施蛰存
这在中国新诗史上，崛起于三十年代的戴望舒，上承中国古典的余泽，旁采法国象征派的残芬，不但领袖当时象征派的作者，抑且遥启现代派的诗风，确乎是一位引人注目的诗人。——余光中
《雨巷》是中国现代派诗中成功地运用暗示性抒情的典范，替新诗的音节开了一个新的纪元。——叶圣陶
望舒自己实际上也取代了徐志摩、闻一多，在30年代初期，独树一格，自创一派，而成了一位有较大影响的诗人。——卞之琳
曾经有人说戴望舒诗是诗坛的“尤物”，大概是说它美艳而富于可怕的诱惑性吧……我认为戴诗美丽而富于感情，有亲切、柔美的抒情风格。——蓝棣之
戴望舒能在文学史上留名的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十世纪二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。——钱理群