王月亮，文史类专职作家。现居杭州。截至目前已出版各类图书数十种。所著图书、文章曾获浙江省优秀图书奖、江苏省优秀科普作品一等奖，为杭州市重点文化项目《杭州全书·西溪丛书》的重要策划人与撰写者之一。曾为《音乐生活报》艺术版专栏撰稿，对北京798、草场地、宋庄等艺术区的诸多当代艺术家进行过采访报道。

　　本书图文并茂地向读者系统介绍了欧洲享誉世界的文艺复兴时期及此后深受文艺复兴影响的17、18世纪的艺术大师，如“欧洲绘画之父”乔托、全能巨匠达·芬奇、威尼斯画派先驱贝利尼、色彩大师提香、杰出肖像画大师荷尔拜因等的个人生活、艺术创作足迹及他们的作品，不仅向读者揭示了大师们生前不为人知的故事及其作品背后的故事，还向读者展现了一部精彩纷呈的欧洲文艺复兴时期的艺术史。

　　★透视法是我可爱的情人。
　　——乌切洛
　　
　　★如同烟雾般，无需线条或界限。
　　——达·芬奇
　　
　　★凡·艾克创造了我。
　　——凡·艾克
　　
　　★当我们明白了丢勒的时候，我们就认识了高贵、真实和丰美，只有伟大的意大利画家，才有和他等量齐观的价值。
　　——歌德

佛罗伦萨画派创始人——“欧洲绘画之父”乔托

　　画家：乔托（Giotto，约1266—1337）

　　国籍：意大利

　　代表作：《逃亡埃及》

　　类型：湿壁画

　　艺术风格：佛罗伦萨画派

　　牧羊娃遇上大画家

　　在意大利中部，也就是那只踏进地中海的“穿着靴子的腿”的“膝盖”部位，有一座古老的城市，名为佛罗伦萨，它坐落于阿尔诺河谷的一片平川上，四周群山环绕，风景十分优美。13世纪时，佛罗伦萨因羊毛和纺织业的兴盛而崛起为意大利的重要城市，城市的繁荣带来了文化和艺术的发展，西方美术史上著名的佛罗伦萨画派就诞生于此，而这一画派的创始人，正是被誉为“欧洲绘画之父”的乔托。

　　乔托出生于意大利佛罗伦萨一个名叫韦斯皮亚诺的村庄，他的父亲是一个普通农民。乔托的童年时代是在山野中度过的，和村子里的其他小孩儿一样，他常常需要帮助家里做一些事，如放羊、到处帮工等。而他之所以从一个贫穷的牧羊少年最终成为举世瞩目的大画家，可以说不得不归功于他与大画家契马布埃的相聚。

　　契马布埃生活在意大利中世纪末期，比乔托大二十几岁，当乔托还是一个放羊娃时，他已经是意大利赫赫有名的艺术家了。与那个时代绝大多数画家一样，契马布埃的作品多为以宗教故事为题材的壁画，从创作手法和创作内容来看，他的绘画师承拜占庭镶嵌画，并没有太大创新，但如《圣母子》一画所体现的那般，契马布埃在绘画中创造了明暗对比的画法，并且在神圣的宗教画中注入了温馨的世俗情感，不能不说是绘画界的一名大胆革新者。虽然契马布埃的作品保存至今的不多，后人无以充分领略他的艺术风采，但从意大利文艺复兴先驱但丁将他写入《神曲》这点来看，契马布埃在当时的意大利应该是一个响当当的人物。

　　那么，一个村庄里的牧羊娃是怎样与契马布埃这个享誉全国的大画家相遇的呢？

　　关于这次相遇，流传着多种不同版本：一种是说乔托虽然出身贫寒，却自小酷爱画画，儿时经常一边牧羊，一边拿着树枝在地上画画，有一天他正在一块石板上画画，契马布埃碰巧经过那里，他看见乔托画在石头上的羊惟妙惟肖、颇具神采，觉得这小子是个不可多得的绘画天才，于是将乔托带到了佛罗伦萨，亲自教授他学习绘画；还有一种说法，说的是乔托曾在佛罗伦萨一个毛纺作坊里当学徒，但十分渴望学习绘画，因此经常潜入契马布埃的画室偷习，契马布埃渐渐地发现乔托具有绘画天赋，便让乔托在自己的画室当助手，青年时代的乔托正是通过为契马布埃磨颜料、填颜色，逐渐学到了绘画技巧，并走上了独立创作的道路。

　　大胆的壁画革新者

　　1290年，乔托跟着老师契马布埃来到了阿西西，为这里著名的圣方济各大教堂绘制壁画。阿西西位于佛罗伦萨东南的翁布里亚地区，是一座建在山上的美丽小城，天主教方济各会和方济各女修会的创始人圣方济各就诞生于此。这一趟旅行对乔托来说可谓收获颇丰，他正是在这里走上了独立创作的道路，并且在神圣的圣方济各大教堂留下了自己的手迹。

　　乔托的艺术成就远远高于老师契马布埃。一则乔托比契马布埃晚出生了20多年，他们生活在两个完全不同的时代。如果说契马布埃仍旧生活在中世纪，那么乔托出生时，一个全新的时代已经开启——这一时期，代表旧时代封建贵族势力的基柏林党与代表新时代新兴资产阶级的归尔甫党正展开激烈斗争。最终，后者于1289年在这场持久的较量中取得了胜利，而此时，乔托恰是二十几岁的青年。和当时多数思想先进的年轻人一样，他成了归尔甫党的坚定支持者——从这一点上看，乔托绝不会做一个因循守旧者，而事实也的确如此。二则尽管契马布埃作为画家，他的绘画仍然无法突破中世纪绘画的传统模式，但他做出的一些革新使他成为意大利文艺复兴运动早期的先锋力量，为后来文艺复兴艺术的开拓者树立了良好榜样。乔托作为契马布埃的学生，不仅从老师那里习得了创作技法，还青出于蓝而胜于蓝，在革新这一点上比老师契马布埃走得更远。

　　乔托的革新，首先在于他率先采用了湿壁画的绘画方式。在乔托之前，包括契马布埃在内的画家一般习惯在已经凝固的泥墙上作画，这要比在刚刚涂好的、仍然湿漉漉的泥墙上作画容易许多。然而这种作画方式有个十分致命的缺点——由于颜料无法渗入泥墙深层，致使画作无法保存太久，大量杰出的作品遭遇了被毁坏的命运，

　　譬如契马布埃的作品，到文艺复兴后期便已经褪色了，今人再也看不到作品的原貌——对于艺术，这实在是巨大的损失。

　　为了弥补这一遗憾，乔托使用了一种全新的绘画方式——在刚刚刷过的墙上作画。这样作画很不容易，必须先在墙上涂一层灰泥，然后在这层粗糙的表面上用炭笔打下底稿，再用红色勾勒轮廓，之后再涂上一层细灰泥浆作为真正作画的底面。由于作画时必须保持灰泥浆的湿润，因此创作时需将整幅作品的绘画任务划分成若干阶段，具体分配到天，一天要画多少，就涂多少灰泥浆。

　　乔托创造的湿壁画于13世纪时在意大利流行开来，16世纪时趋于完善，在油画流行之前曾一度成为画家们最常用的绘画方式之一。在意大利，它被取名为“fresco”，是“新鲜”的意思。由于绘画过程必须一次完成，画好后几乎不能再做任何修改，这种绘画方式难度极高，十分考验画家的绘画功底，不过一旦画成，珍贵的艺术作品就能长久地保存于墙面，只要墙在，画就不会消失。

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佛罗伦萨画派创始人——“欧洲绘画之父”乔托

牧羊娃遇上大画家　001

大胆的壁画革新者　003

绘画界的但丁　008

英年早逝的绘画天才——马萨乔

“黑死病”后的画界新秀　010

“乔托再世”　013

藏在画中的自画像　017

痴迷于科学透视法的三维立体画家——保罗·乌切洛

大师的门徒　020

“透视法是我最可爱的情人”　022

成也透视法，败也透视法　023

怪诞维纳斯的创造者——波提切利

凭天才踏入贵族圈的“小桶”　025

阴谋与报复　028

怪诞维纳斯的诞生　032

凄凉的晚年　036

翁布里亚画派的杰出代表——弗朗切斯卡

佛罗伦萨的客人　038

一个偶然的机会　039

因肖像画名垂后世的夫妇　041

最早的美术理论家　043

智力超群的全能巨匠——意大利画坛三杰之达·芬奇

《蒙娜丽莎》之谜　046

逃离佛罗伦萨　048

在米兰的时光　052

在法国的岁月　056

脾气火暴的工作狂——意大利画坛三杰之米开朗琪罗

一生的印记　059

费石成经典　061

在罗马的悲惨岁月　063

被奴役的巨人　065

《最后的审判》　067

古典美的标尺——拉斐尔

佛罗伦萨的画坛新秀　071

独步画坛　075

女人呵，女人　076

威尼斯画派的创立者——乔凡尼

威尼斯的绘画世家　081

让色彩来说话　085

水和田园　088

风度翩翩的才子画家——“架上画的先行者”乔尔乔涅

渲染气氛的高手　091

谜一般的存在　094

田园诗与享乐　096

被封为“金花骑士”的色彩大师——提香

乔尔乔涅“附身”　100

操纵色彩的大师　103

受宠幸的“金花骑士”　105

从一个自己走向另一个自己　108

作画神速的油画大师——丁托列托

一样的“晚餐”，不一样的命运　110

染匠的儿子　112

“这就是我的设计图”　115

神秘的“佛莱玛尔画家”——康平

“佛莱玛尔画家”　117

细密画的传人　119

最早在画上署名的艺术家——扬·凡·艾克

最早的画上“结婚照”　122

细节，细节！　125

墙上的魔镜　127

名叫“休伯特”的兄弟　128

油画界的情感表现大师——韦登

悲情的宗教画大师　130

暗藏的十字弩　135

进入上流社会　136

充满奇思妙想的讽刺画大师——博斯

“世界是满载干草的四轮车”　141

无法停止的讽刺与说教　144

“乐园”　145

“农民的画家”——老彼得·勃鲁盖尔

“农民的勃鲁盖尔”　148

“滑稽的勃鲁盖尔”　152

歌颂革命　157

“自画像之父”——丢勒

银尖笔下的少年　160

成功背后的手　162

丢勒到底属于谁？　165

多才多艺的人生大赢家——老卢卡斯·克拉纳赫

宗教改革家的朋友　169

诙谐的人生大赢家　173

德国最杰出的肖像画大师——小荷尔拜因

为崇拜者画像　176

亨利八世的宫廷画师　178