潘军，男，1957年11月28日生于安徽怀宁，1982年毕业于安徽大学。当代著名作家、剧作家、影视导演，现居安庆。
　　主要文学作品有长篇小说《日晕》、《风》、《独白与手势》三部曲之《白》《蓝》《红》、《死刑报告》以及《潘军小说文本》（六卷）、《潘军作品》（三卷）、《潘军文集》（十卷）、《潘军小说典藏》（七卷）等。作品曾多次获奖，并被译介为多种文字。
　　主要话剧作品：《地下》、《合同婚姻》（北京人民艺术剧院首演，哈尔滨话剧院、美国华盛顿特区黄河话剧团复演，并被翻译成意大利文于米兰公演）、《霸王歌行》（中国国家话剧院首演），并先后赴日本、韩国、俄罗斯、埃及、以色列等国演出，多次获得奖项。
　　自编自导的长篇电视剧有《五号特工组》《海狼行动》《惊天阴谋》《粉墨》《虎口拔牙》等。
　　闲时习画。

　　2017年是农历丁酉年，《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者本命年，时间不经意地过去了一个甲子。年前《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者便做出决定：离开京城回故乡。因为做影视，《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者在北京居住了十几年，却从未觉得这个大而不当的城市多么亲切，反倒日益感受到诸多的不便，至于交通的拥堵、空气的糟糕就不说了。沈从文说，一个士兵不是战死沙场，便是回到故乡。这句话后来被黄永玉书写，立碑于沈先生故乡湖南凤凰。《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者不是士兵，北京于我也算不得战场，但现在我需要回到故乡。
　　《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者的故乡安庆，是座历史上有些名气的江城，民国时期曾为安徽省省会，如今不过是个四线的城市，落寞而萧条，但正合我意。《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者早巳厌倦都市的喧嚣与繁华。随后，便在长江边上的碧桂园购置了一处房产，按照自己的设计，用近一年的时间完成装修。其中三楼是《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者的工作区域，有书房和画室。还有一间敞亮的阳光房兼茶室，抬眼望过去，大江一横，水天一色，江南峰峦一带，过往帆樯几点——颇有几分张陶庵《湖心亭看雪》的意思。这几年我虽过得逍遥自在，却也无聊，心不安静，既不想写也不想拍，想今后的时光专事书画。其实在写小说之前《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者就是学画的，遗憾的是这几十年里专心用于作画的时间极少，往往作为一种间歇的自我调剂。以前《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者说过这样的话：六十之前舞文，之后弄墨。现在我可以践约了。于是就取一斋号：泊心堂。
　　《泊心堂记》便是这样的由来。之前在微信上曾以《回故乡记》发布过绘画习作，新年伊始，《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者希望有个改变。每天早上，会去我的泊心堂，沏一杯茶，执一管笔，似乎是很随机地点点染染写写画画，如有比较满意的，就晒到朋友圈里，供大家一乐。有一天忽然自问：今天你怎么想起来画这个呢？这是个问题，可《泊心堂记：潘军文墨自选集》作者一时还回答不了，觉得应该试着回答这个问题，然后就有了《泊心堂记：潘军文墨自选集》的构想。

　　《泊心堂记：潘军文墨自选集》：
　　某天，我在自家门前摆上一只方凳，进行“砖书”，一面写潮，翻过面再写。猛然间发现身后早已立着一个陌生的中年男人，面色和善，在看我写字。我很不好意思，草草收摊了。第二天，这人又来了，给我带来了一本没有封皮的字帖《丰乐亭记》——苏轼所书。这人对我说：写写这个吧。你能写字。
　　这是我第一次知道苏轼的名字并见到他的字，很好看。后来我才知道，陌生的中年男子姓程，是我一位老师的丈夫，本人也是老师。两年后我到了中学，这位程老师已经是我们学校的总务主任了。每回遇见，他就问：还在写字吗？见我不答，程老师便说：要坚持，不要三天打鱼两天晒网。几年后我上了大学，每次放假回家，都会去程老师家坐坐，少不了会提起这件往事。这本薄薄的字帖伴随我很多年。有一点我自己是清楚的——我写字是为了画画，我相信书画同源这一说，吴昌硕、黄宾虹的以书入画，我是很赞同的。
　　苏轼前后两篇《赤壁赋》，都作于元丰五年（1082年）的黄州——三年前，苏轼因“乌台诗案”下狱，遭受诟辱折磨，甚至担心会被随时问斩，曾写诗与弟弟子由诀别——“是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神”。后经多方营救，加之宋神宗的惜才，才得以释放，被贬为黄州团练副使，这是从八品的“散官”，级别大概相当于现在的县人武部的副部长，没有实权，待遇也差，但好过“双规”，有一定的人身自由。故苏轼得以于这年的七月十六和十月十五，两次泛游黄州附近的赤壁，遂以此为题作出前后两赋。其实，苏轼当年所游的是黄州附近的赤鼻矶，并非当年赤壁鏖兵之地。苏子只是借题发挥，以抒发一下自己郁闷失意的情怀罢了。倒是赤鼻矶因此出名，被后人称为“东坡赤壁”。
　　苏轼在黄州前后住了五年，虽有团练副使的名分，实则生计艰难。好在友人相助，帮他拓荒种地，掘井筑屋，躬耕其中，这才有了“雪堂”和“东坡居士”——从苏轼到苏东坡，不是简单的名号改变，而是心灵与气质的改变。经过这番人生起落，苏轼的思想自然要起变化，但又矛盾——一方面，他对遭受这样的打击感到悲愤痛苦，对朝廷感到失望，企图通过老庄与佛学求得解脱。另一方面，每日与田夫野老躬耕农事，又让他感到了安慰与温暖，信心得到恢复，性格也渐渐变得旷达，甚至幻想自己会东山再起。
　　前后《赤壁赋》，是文学史上的名篇，是美文，也是书家画家常用的题材，我也多次画过。今天再画，其实也担心未必能画出什么新意，无非是对苏子的缅怀——这种心情，类似林语堂当年撰写《苏东坡传》，他是“存心”地要写，我是“存心”地要画。正如林先生所言，中国历史上“像苏东坡这样富有创造力，这样守正不阿，这样放任不羁，这样令人万分倾倒而又望尘莫及的高士”“是人间不可无一难能有二的”。对这样的人物，怎能不景仰？前些日子我画过一幅《东坡观砚》，那是以人物作为主体的，那么，这幅《赤壁赋》就作成山水吧，山水有时候不是风景，是人的心情。我想表达的，便是那一夜的气氛、东坡先生纵情夜游的心情。
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前记
写莲说
附图：细雨 照影图 荷塘鱼戏
观鱼和羡鱼
附图：庄生晓梦迷蝴蝶羡鱼图 观鱼图
小园香径独徘徊——晏殊词意图
附图：晏殊词意图 偶然值林叟
独立苍茫天地间——陈子昂诗意图
附图：陈子昂诗意图 听山图
《东坡观砚》笔记
附图：东坡观砚 寒食醉卧 扁舟一棹归何处
存心要画《赤壁赋》
附图：赤壁赋 一蓑烟雨
空知返旧林——王维诗意图
附图：空知返旧林 胡风先生 天寒红叶稀
空山一声松子落
附图：空山松子落 霜林醉 陈寅恪先生
《湖心亭看雪》随记
附图：湖心亭看雪 石头记 幽居图