主编：董捷，2008年毕业于中国美术学院艺术人文学院美术史系，获文学博士学位。留校任教至今，2017年晋升为教授。十余年来，随导师范景中先生研习中国古代艺术史、版画史，出版有《明清刊〈西厢记〉版画考析》《版画及其创造者：明末湖州刻书与版画创作》等专著，发表相关专业论文二十余篇。

      著者：吴炳，今江苏宜兴宜城镇人，明代末年著名的戏曲作家。著有《说易》《雅俗稽言》《绝命诗》等，同时，还精心编撰剧本多种，尤以《绿牡丹》《画中人》《西园记》《情邮记》《疗妒羹》5个剧本很著名，后人把这5个戏剧合称《粲花五种》（又名《石渠五种曲》《粲花斋五种曲》）。其中《绿牡丹》名列《中国十大古典喜剧集》，为越剧保留剧目，久演不衰；《西园记》为昆剧传统剧目之一，并相继与《画中人》搬上银幕。

      《西园记》是上海图书馆收藏的诸多中国古代戏曲版画精品之一，为《新辑中国古版画丛刊》第一批辑录七辑的第七辑。全书上下二卷，卷前各有版画八幅，其中多为单面竖幅版式，构图饱满，造型古朴，是明刊本插图艺术中重要的组成部分。

提  要

明末刻本 二卷

上海圖書館藏

原版框高二十釐米，寬十四點七釐米

此書卷首題“西園記 粲花主人編 西園公子評”。半頁九行二十字，小字單行同，白口，單白魚尾，單界欄，四周單邊。書眉鎸小字評語，每行四字，行間有少量夾批。版心鎸“西園記”、卷次、頁碼。卷前原有内封，已失，墨迹映于目録頁，作“新鎸西園傳奇 粲花主人新編”，後有“新刻西園記目次”。

全書分上下二卷，卷前各有版畫八幅，單面方式，圖題取自或改自曲辭，計：

（一）將花嫩雨趁空濛還認却前山秀；（二）趁蕉窗半晌绿影斜分；

（三）分明是散花天女瓊樓上；（四）則見他衣光翠影隔簾摇漾；

（五）斷月零風冷處行；（六）難道鬼無情；

（七）衹落得愁欣相半醒夢皆迷；（八）拼淹淹床頭睡過今生；

右卷上。

（九）愛他咀嚼由他醋；（十）趁將奴眼在　分取舊紅綃；

（十一）笑折黄花　點綴秋妝；（十二）意氣横流　無計留仙附李舟；

（十三）俏身兒略藉你影邊藏；（十四）乍矜張不羞當面　假支吾衹靠頑皮；

（十五）照舊的風前月下一靈高叫；（十六）怕守天關虎豹嚙　愁駕天河烏鵲怯；

右卷下。

《古本戲曲叢刊》三集的影印《西園記》，號爲“北京圖書館藏明末刊本”，題名、行款等皆同前述上圖本，唯插圖十六幅付诸闕如，此事曾受黄裳先生非議：

鄭振鐸主編的《古本戲曲叢刊》收入了大量的明刻插圖本，事實上這也是一部可供參考的明刻版畫彙集。不過想作研究還是應該根據原書實物，《叢刊》衹能作爲一種參考……《叢刊》的選材也不是没有缺點，有些重要的本子，因爲種種原因就不曾被采用。如《西園記》是有明末原刻的，但采用的却是清兩衡堂本，無圖……

話说得不客氣，然句句在理。搞古籍文獻，也許一部忠實的影印本就能解决大多數問題；治版畫史，却必得目驗原書，最起碼要有可信的高清全彩圖片。至于捨去原刊，自然更爲不妥。黄裳先生说此話，另一個原因便是他自己就曾藏有《西園記》的原刊本，没有被采用影印，自然不甚高興。這的確是《古本戲曲叢刊》的一個缺憾，除去公藏，私藏以長樂鄭氏爲主，大興傅氏、綏中吴氏所藏間有收入，對其他藏書家篋中珍本則留意不足。黄裳所藏原刊《西園記》，現歸上海圖書館，就是我們在這裏著録並複製的本子，據我目力所及，當是孤本。此本卷前目録後，有一段“黄跋”：

一九四九年十一月海上收得此書，出徽郡山中，古董商人携之來滬，去歲曾携來數册，有《情郵記》。來青閣主人收之以付幼子挾之出國，已以三百金售之美國圖書館矣。此册中尚有舊簽條，并列《西園》《情郵》二種，惜已勞燕分飛，不克并偕矣。一日天雨過肆，見之于來青閣，即收入庫中。《情郵》尚有原本，此冊則衹有兩衡堂重刻無圖本，此帙蓋孤行秘冊也，敢不寶之。十一月十四日夜題記時將出發作粤港東北之游。

黄裳手識

吴炳粲花齋，素以五種曲著稱，《古本戲曲叢刊》三集的影印，《畫中人》《情郵記》是配有精美插圖的原刊本，而《緑牡丹》《療妒羹》《西園記》三種用的則都是清初兩衡堂翻刻的無圖本。這三種無圖本上海圖書館皆有入藏。臺北的“國家圖書館”，藏有多部《緑牡丹》《療妒羹》《畫中人》《西園記》的合集，扉頁刻“粲花齋新樂府四種”大字兩行，左方小字題四種劇名，下署“金陵兩衡堂梓行”，蓋清初翻刻時，未得《情郵記》原本，只能易“五種曲”爲“四種曲”，并不说明，正書坊行徑也。對照黄裳舊藏《西園記》原本與現藏國圖的兩衡堂本，後者確係翻刻，亦步亦趨，但一經細審，文字雕鎸的水準已下降不少，原刻中堪爲明末“園林風格”曲本版畫代表作的插圖則全部略去，諒亦屬無奈之舉。遲至清初，要找到可以翻刻如此精美版畫的工匠，幾乎是不可能的了。