商务印书馆于1999-2001年出版的《欧洲文学史》（三卷四册）是由李赋宁先生担任总主编，在杨周翰、吴达元、赵萝蕤等学者所编写的《欧洲文学史》的基础上，根据时代的要求，重新组织编写的一部外国文学史专著。
　　《欧洲文学史》是国家“八五”重点社科项目，执笔撰稿的专家达90人之多，是一部融合了集体智慧的力作，为我国外国文学史类图书中知名度和认可度高的综合文学史之一，其专业性长期为读者所称道。
　　首版《欧洲文学史》出版近二十年来，其学术价值和可读性一直受到读者认可，但是，在多次重版和重新审读过程中，发现书里还存在疏误，在结构和体例方面仍有可调整和完善的余地。同时，随着时代的发展和时间的推移，也有部分内容需要更新。经过出版社与作者的沟通，由曾参加原版编写工作的刘意青教授和罗芃教授承担《欧洲文学史（修订版）第二卷：十九世纪欧洲文学》的修订，他们通力合作，共同完成了这份艰辛的工作。
　　修订工作主要集中于三个方面：1.修正原版内容中的错误，包括少量不科学的表达和局部结构的调整。2.补全索引中的遗漏。3.查补更新已逝作家的卒年。最后，经过两位修订主编认真审慎的处理，共修订两千七百余处，其中作家信息补充近两百处，索引88处，结构调整和词条重组5处。

　　恩·台·阿·霍夫曼（1776-1822）出生在律师家庭，大学读的也是法律，后在司法机关任职。他是个多才多艺的作家，1802年因画画讽刺普鲁士军官而受到迫害，1806年他因拒绝宣誓效忠法国占领军而被革职。以后他就在柏林、莱比锡等地靠作曲、作画、当乐队指挥、当导演、教师来维持生活。1816年任柏林高等法院顾问，1821年辞职，后又被任命为高等法院上诉院成员，晚年瘫痪，在柏林逝世。
　　霍夫曼是位具有很大世界影响的作家。除了许多德国本土的作家外，一些世界著名作家，例如果戈理、陀思妥耶夫斯基、波德莱尔、爱伦·坡等都受到过他的影响。由于他作品的怪诞、离奇、丰富的想象力，以及幻想和现实交织的手法，深刻的心理描绘等特点，他曾被看作颓废派和神秘主义的始祖，但实际上霍夫曼对现实社会的不满和批判是显而易见的。他的创作手法为20世纪的现代派开了先河。
　　霍夫曼的作品很丰富，在柏林期间他与沙米索、富凯、布伦塔诺等人关系密切。在他的作品里表现出了浪漫派的特色，但他并不逃避现实，相反他对当时社会中种种腐朽丑恶现象作了批评讽刺，但其形式往往是通过离奇怪诞的情节、神秘古怪的人物来进行，从而也就形成了霍夫曼的特有风格。在霍夫曼的作品中以艺术家为主人公的居多，这跟他本人作为艺术家的亲身体会密切相关，例如他的《卡罗特式的幻想篇》（1814-1815）是部短篇小说集，其中的大部分作品反映的就是作者从事音乐活动时的经历和感受。其中最著名的是《金罐》（1814），讲述一位心地单纯的大学生不喜欢庸俗的社会生活。一次出游，他见到树上有三条会跳舞、说人话的小蛇。之后，他偶然结识了城里的档案保管人，才知这三条小蛇是保管人的女儿。其中一条有蓝眼睛的小蛇爱上了这个大学生，她告诉他，父亲原本也是条蛇，但由于犯了错，上天对他惩罚，把他变成了人，只有三个女儿找到像他那样纯真而有诗意的人结婚，才会结束这种现状。大学生还在那里见到一只金罐，这是蓝眼睛小蛇将来的嫁妆。大学生向由蓝眼睛小蛇变成的塞尔彭蒂娜表示了爱情。但这时来了个妖婆，她盗走了会给人带来幸福的金罐，并使大学生看了她的魔镜，于是大学生立刻失去了他的纯真和诗意，回到了现实庸俗的生活。由于魔法，大学生被囚人一个狭窄的水晶瓶里，他感到憋气，难以忍受，这里和他广阔的幻想世界相距太远。最后小蛇的父亲战胜了妖婆，大学生终于和塞尔彭蒂娜结了婚，档案管理员后来全家搬到一个小岛上生活，金罐保护着他们。
　　这篇小说的主题是庸俗生活和诗意生活的对比。霍夫曼作为一个艺术家和作家对德国社会中的庸俗面深恶痛绝。他见到许多人热衷于钩心斗角，为的是追逐名利和权力，他们往往在这种狭隘的生活中踌躇满志。为此他创造了一个与这类人截然不同的大学生，他单纯、朴实，超凡脱俗，完全不同于那些现实生活中的俗人。在这个大学生眼中有一个幻想的、诗意的世界，正因如此，他才得以保持他的纯真。霍夫曼在描绘现实世界时，采用现实手法，使用讽刺嘲弄，而在刻画诗意世界时则充满幻想色彩，甚至妖魔鬼怪纷纷登场，显示了霍夫曼惊人的想象力。另一部短篇集《谢拉皮翁兄弟》（1819-1821）以四个爱好艺术的年轻人互相讲述的故事串联而成。他们是霍夫曼作品中一再出现的脱离现实社会、躲避到自己幻想世界中去的那种人。其中的《斯居德丽小姐》（1819）最为著名，它是德国第一篇文学性的侦探小说，叙述巴黎一位著名金饰匠每制作一个首饰，就杀死一个主顾的故事。他杀人的动机是为了追回自己制作的首饰。小说悬念迭起，曲折紧张，作者在这里深刻探索了金匠的心理演变。
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《欧洲文学史》（1999-2001版）绪言
第一章 十九世纪初期文学
第一节 概述
第二节 德国文学
第三节 英国文学
第四节 法国文学
第五节 俄国文学
第六节 意大利文学
第七节 西班牙文学和葡萄牙文学
第八节 东欧文学
第九节 北欧文学

第二章 十九世纪中期文学
第一节 概述
第二节 法国文学
第三节 英国文学
第四节 德国文学
第五节 意大利文学
第六节 俄国文学
第七节 西班牙文学和葡萄牙文学
第八节 奥地利文学和瑞士文学
第九节 东欧文学
第十节 北欧文学

第三章 十九世纪后期文学
第一节 概述
第二节 法国文学
第三节 英国文学
第四节 俄国文学
第五节 德国文学
第六节 北欧文学
第七节 奥地利文学和瑞士文学
第八节 意大利文学
第九节 西班牙文学
第十节 东欧文学

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