本书结合藏品，对清代代表性翰林楹联屏幅书法作品进行了细致的整理、研究。其从作品出发，让人们重新认识馆阁体书法。此外，作者通过与多位翰林或其后辈的交往，对馆阁体书法之规矩、要点等进行阐释，并剖析馆阁体的流变、书风等；结合多年的收藏经验，对其真赝的辨别亦作论述，供书法收藏者借鉴。尤为难得的是，书中收录的时间横跨清康熙至清末的近70幅翰林书法作品，不乏稀世之作，如罕见的同光四状元屏幅等，可谓研究馆阁体和清代书法不可多得的参考资料。

清代翰林是一个特殊的文官集团。他们多雅擅临池，盖以其作傍身与晋身之阶。其书法多工整端严不逾矩，以故有“馆阁体”之谓。今人论其书，多有贬意。此书梳理翰林书法之嬗变，论其所长，析其所短，详述其特色。作者又与诸多翰林后辈为世交，故浸淫尤深，得中剀切。无论了解科举文化及晚清政治，还是书法流变，是书均不无裨益。

——朱万章（中国国家博物馆研究馆员）

三、对联屏幅上体现的馆阁书体之美 （节选）

（一）翰林对联之美

以上论述了清代翰林书法的面貌，接着介绍这种馆阁之美如何体现于实用的书体，特别是在对联、屏幅之中。今日所见清代翰林书法，除了应用的书信、文档、奏稿之外，还有大量的实用观赏性书体，如对联、屏幅、中堂、斗方、扇面、册页等。本书以对联、屏幅作为其中一种载体谈论，因存世对联数量较多，书体上也最具有代表性。对联作为一种装饰书体，在明末开始逐渐流行于士大夫之厅堂。迄今所见，实物均不早于晚明，即使在清代康熙年间，也较为罕见。故本书所收录康熙年间翰林只有孙岳颁、王澍等极少数。前章已简要概述有清一朝的翰林书法特征，因此本章只探讨对联这种形式在清代一朝的变化，由于翰林是士大夫阶层的精英，故翰林对联几乎可以看成是整个清代对联书法的典型。由于清代初年对联数量较少，因此本章将分为两个时代讨论：清初到道光年间作为清代初期，道光到清代末年（包括民国时期）作为清末时期。由于前面章节已经介绍过书法风格分期，兹略过书法特征，而先从材质、上款、内容、印章等几方面，介绍清代翰林对联情况。

从清代翰林楹联屏幅看馆阁书法

一、清代翰林制度与翰林地位

二、清代翰林书法与馆阁体之流变

三、对联屏幅上体现的馆阁书体之美

四、翰林对联辨伪

五、结语

清代翰林楹联屏幅精选作品

楹联·康熙朝

   （孙岳颁 王澍）

楹联·乾隆朝

   （刘墉 冯敏昌 阮元）

楹联·嘉庆朝

  （钱仪吉 毛树棠）

楹联·道光朝

  （骆秉章 罗惇衍 龙元僖 何绍基 史澄 梁绍献 颜培瑚 冯誉骥 左宗棠 许应骙 陈元楷）

楹联·咸丰朝

  （李文田 林彭年 黎翔）

楹联·同治朝

  （曹秉濬 黄桂丹 杨颐 陈宝琛 梁耀枢 陈梦麟   陈华褧 陈序球 陆润庠）

楹联·光绪朝

  （李寅 戴鸿慈 黎荣翰 程夔 王懿荣 陈如岳 余赞年 刘世安 王垿 王塾 陈伯陶 卢维庆 梁士诒 李庆莱 刘廷琛 秦曾潞 左霈 区大典 商衍鎏 高振霄 许承尧 钱崇威）

楹联·宣统朝

  （陈振先）

屏幅·四状元屏幅

  （张建勋 刘福姚 张謇 陆润庠）

屏幅·翰林四家书古诗文联屏

  （黄槐森 陈伯陶 刘世安 李文田）

屏幅·四翰林行草屏幅

  （关冕钧 陈昭常 林国赓 伍铨萃）

屏幅·翰林行书四屏

  （程友琦 陈伯陶）