《博物馆工艺美术品鉴赏》分成上下两篇，上篇共两章内容：第一章主要阐述了工艺美术的基本概念、美学特征、分类以及鉴赏方法；第二章主要阐述了当代博物馆文化大众传播方式探讨、博物馆文化传播功能思考与建议以及新媒体下当代博物馆文化传播探索。下篇共七章内容，按历史时间顺序进行阐述：第三章介绍了原始社会工艺美术特点、原始社会工艺美术雏形以及博物馆藏原始社会工艺美术品鉴赏；第四章介绍了夏商周工艺美术特点、夏商周工艺美术发展以及博物馆藏夏商周工艺美术品鉴赏；第五章介绍了战国、秦汉工艺美术特点，战国、秦汉工艺美术发展以及博物馆藏战国、秦汉工艺美术品鉴赏；第六章介绍了魏晋南北朝工艺美术特点、魏晋南北朝工艺美术发展以及博物馆藏魏晋南北朝工艺美术品鉴赏；第七章介绍了隋唐五代工艺美术特点、隋唐五代工艺美术发展以及博物馆藏隋唐五代工艺美术品鉴赏；第八章介绍了宋元工艺美术特点、宋元工艺美术发展以及博物馆藏宋元工艺美术品鉴赏；第九章介绍了明清工艺美术特点、明清工艺美术发展以及博物馆藏明清工艺美术品鉴赏。

　　（1）模拟成型
　　模拟成型可分为模拟植物造型、模拟动物造型、模拟人物造型和模拟器物造型。
　　①模拟植物造型。在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等，它们分别是模仿了葫芦、瓜、竹子等植物的形状。相关考古材料表明，我国早在6000多年以前就有种植葫芦，如浙江余姚河姆渡新石器时代遗址里出土有葫芦的种子。依据葫芦进行造型的器物，在西安半坡出土有细颈小口陶壶，甘肃永登出土有束腰，陕西宝鸡出土有葫芦形陶壶、陶瓶等。马家窑文化半山类型彩陶上还有很多葫芦形的装饰纹样。1956年甘肃兰州出土了一件形似瓜、盖上钮颇似瓜藤的带盖陶罐，可见是模拟了瓜形植物而成型的。在大溪文化遗址出土了几件直筒形器件，其口沿和底部的直径都大于腹径，可见是由竹节形状发展而来的。
　　②模拟动物造型。动物是原始社会时期人们十分熟悉的，取其整体或局部作为器物的造型是很自然的事情。河南陕县庙底沟的一件陶鹗鼎整体形象就是一只肥硕的鹗鸟，无疑是按照鸟的形象塑造的。大汶口文化的猪形陶壶，造型十分有趣，像一头幼崽，肥硕浑圆，昂首张口，四足叉立，体健有力，说明猪在大汶口文化时期是人们十分熟悉的。并且，从墓葬发掘的材料证明，猪头还是大汶口文化时期氏族家庭财富的象征。另外，山东胶县三里河出土的兽形陶、江苏吴江梅堰出土的水鸟形陶壶、陕西武功出土的龟形陶壶等，都是模拟禽、兽而制作的。
　　③模拟人物造型和模拟器物造型，在原始文化遗址中也有出土。宝鸡北首岭出土的半坡型船形陶壶是根据“刳木为舟”的独木船形状而塑造的；甘肃博物馆馆藏的人足形陶罐则是根据人的双足、腹等部位的形状而塑造的。另外，在甘肃东乡自治县和天水市等地，还出土有人面形和人头形的器盖，这无疑都是按照人体的某一部位的形状塑造而成的。
　　这些成型的器物各从不同方面反映了原始人的创造才能和智慧，反映了他们对生活的热爱和赞美，对事物的细致观察、概括提炼和较高的表现能力，同时，为此后器物造型的发展开辟了广阔的道路。
　　（2）根据生活需要造型
　　早期的陶器制作造型大都源于某一自然事物的形象，许多器物造型较粗糙并少有附件，虽基本上适用于生活，但对更进一步方便于生活还有一定距离，器物的种类也不多。仰韶文化早期的陶器就体现了这一特点。
　　更方便于使用的器物是根据生活中各种不同的需要而制作的，能做到这一步时，器物造型就逐步摆脱了模拟自然物象，从而根据生活需要成型，如平底盆可以平稳放着；卷口器方便移动；尖底瓶作为汲水器，因其尖底便于汲水时倾倒注入；圈足碗可使端在手上不易滑脱和盛热液体时传热慢、端时不烫手；有鼻钮的罐提携方便；有把手的鬻可不导热，其三袋状足又扩大受热面，使加热时间缩短。另外，器盖的应用既卫生又便于密闭加热或贮藏，还可以一物两用（器盖翻过来又是一件盛器）；高柄杯、豆、盂及各种有足器物，都是因生活需要而产生的。
　　从模拟到根据生活需要造型，这一发展变化是很漫长的，是经过长期劳动实践、创造、改进才获得的。根据生活需要进行巧妙设计，使造型日臻完善，器型也日益多样，制作也日益精致，它标志着生产技术的进步、匠师们造型能力的增强和原始知识积累的提高。从模拟到根据生活需要造型是一个质的飞跃，这个质的飞跃不仅表现出工艺水平的进步，还是此后工艺生产发展的坚实基础，为此后大量形态丰富的工艺种类奠定了坚实基础。
　　2.器物装饰的起源
　　无论哪一种器物，推究其雏形，都是应“用”而生的，石器如此，编织物如此，陶器亦如此。所以，最初的器物都是没有装饰的，或者说没有有意进行的装饰。人类在长期生产劳动实践中，美学观念逐步萌芽、成熟，开始由无意中留在器物上极简单、自然的纹缕到进行有意的加工，然后复加、增减、夸张，使之成为有一定形式、内容、意蕴、思维，最后发展为能表达一定思想情感、生活生存面貌及社会现实的装饰纹样。
　　在原始装饰艺术中，多样的装饰纹样大都有迹可寻，从具体内容看可归纳为几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。其中几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生并进行再创造的结果，其余三类则是通过先模拟而后提炼概括，再加以重复或进行渐变处理所逐步形成的。
　　1972年陕西临潼姜寨出土了两件红陶钵，底部分别有不同的印痕，一件印有布纹，一件印有席纹。从实际观察推测得知，它是在器物坯胎做成后放在编织物上待干时印上去的，这就是无意中留在器物底部上的纹缕。

第一章 工艺美术鉴赏概述
第一节 工艺美术概述
第二节 工艺美术的美学特征
第三节 工艺美术的分类
第四节 工艺美术的鉴赏方法

第二章 博物馆文化传播功能思考与作用
第一节 当代博物馆文化大众传播方式探讨
第二节 博物馆文化传播功能思考与建议
第三节 新媒体下当代博物馆文化传播探索

第三章 原始社会工艺美术鉴赏
第一节 原始社会工艺美术特点概述
第二节 原始社会工艺美术雏形
第三节 博物馆藏原始社会工艺美术品鉴赏

第四章 夏商周工艺美术鉴赏
第一节 夏商周工艺美术特点概述
第二节 夏商周工艺美术发展
第三节 博物馆藏夏商周工艺美术品鉴赏

第五章 战国、秦汉工艺美术鉴赏
第一节 战国、秦汉工艺美术特点概述
第二节 战国、秦汉工艺美术发展
第三节 博物馆藏战国、秦汉工艺美术品鉴赏

第六章 魏晋南北朝工艺美术鉴赏
第一节 魏晋南北朝工艺美术特点概述
第二节 魏晋南北朝工艺美术发展
第三节 博物馆藏魏晋南北朝工艺美术品鉴赏

第七章 隋唐五代工艺美术鉴赏
第一节 隋唐五代工艺美术特点概述
第二节 隋唐五代工艺美术发展
第三节 博物馆藏隋唐五代工艺美术品鉴赏

第八章 宋元工艺美术鉴赏
第一节 宋元工艺美术特点概述
第二节 宋元工艺美术发展
第三节 博物馆藏宋元工艺美术品鉴赏

第九章 明清工艺美术鉴赏
第一节 明清工艺美术特点概述
第二节 明清工艺美术发展
第三节 博物馆藏明清工艺美术品鉴赏
参考文献