1、将重点放在画家、画中人和器物发生的故事上，通过古画、文物讲中国古人的故事，有独特的内容价值。
2、将古画与观复猫融合，普及知识的同时更具趣味性，文本通俗好读，一起发现中国传统文化之美。
《观复猫：中国古画有玄机》是“观复猫”系列新书，这本书以观复猫为主角，配以中国古代的传世名画，同时将观复猫与古画融合，把观复猫和文物代入古画当中，创作出新的“仿古画”，十分有趣，图文结合介绍古人的生活方式与有趣情致，介绍中国古代历史、服饰、文物、习俗等传统文化知识，插画精美，文本扎实，是一本兼具知识性与趣味性的知识普及作品。
序言
中国画在概念中先是一幅山水画，远山近水层峦叠嶂，丈山尺树
寸马豆人，似有一番规则；后是一幅花鸟画，翎毛走兽花草鱼虫，残
花败柳红树春枝，尽在笔墨之中；最后才是人物画，士子仙人僧侣俗
众，虽出现较山水花鸟早，但其数量远逊于二者，并于后世逐渐式微。
这是一个极为奇怪的文化现象，究其原因，可能是因为人物画肩
负的社会责任较重。古时朝代更迭频繁，风云变幻之际，人物画较山
水花鸟创作意图明确，会招致不必要的麻烦，故历代文人开始寄情于
山水，娱乐于花鸟，山水花鸟画渐渐成为了中国画的主流，自娱自乐，
讲究气韵笔墨，忽略社会意图，构成蔚为大观的艺术画卷。
而人物画则由早期的劝善戒恶的故事，渐渐注重人物思想情感的
表达，尤其魏晋之后，人物画一度贴近玄学，进入宗教，将思想解放，
把控人物的脉搏。到了隋唐五代两宋，中国人物画忠实地记录这一阶
段历史的流变，留下了具有现实意义的不同而生动的历史画面。进入
明清之后，人物画写真写实多了起来，尤其记录皇家生活更是一份重
任，喜庆场面、吉祥节日无不在画家笔下形成定格。
《观复猫：中国古画有玄机》系列就是基于这一史实而二度创作
的。中国人物画历来主张以形写神，形神兼备；又主张画中人物要表
达的虽是人物，但要有教化之用，无论是记录，还是纪念，抑或供奉
戒鉴，人物画都必要肩负社会重任，“留乎形容，式昭盛德之事；具
其成败，以传既往之踪” 。
既然古人指出了人物画的特性，《观复猫：中国古画有玄机》就
紧紧地抓住了这一点，将中国古代著名的人物画梳理一遍，遴选其中
53 幅，几近包揽了中国历史上最有名的人物画，让观复猫天团中适
合画中角色的猫馆长替换上场，扮演古代人物，重新演绎这场历史大戏。无论是《步辇图》中的唐太宗接见吐蕃使臣禄东赞；还是《韩熙
载夜宴图》设家宴载歌行乐；无论是《簪花仕女图》的雍容华贵的唐
代美人；还是《月曼清游图》的文雅秀丽的清代仕女；观复猫都以谐
谑的态度登场，博得观者欢心，放达豁然无隐。
在二度创作中，观复猫煞费苦心，请出观复博物馆收藏的历代文
物，巧妙地与古画时代氛围契合。这些文物的出现，从某种意义上讲，
既增加了历史的真实度，又增加了可信度，让观复猫扮演的历史画面
更加亲近当今的读者。同时，又邀请猫以外的小动物客串角色，调剂
画面，两相得宜。
观复猫作为观复博物馆的使者，这些年没少出书，书分三大类：
插画类、漫画类、摄影类。三类图书各有所长，相得益彰。其中，插
画类细分为两种，一种是无中生有的创作，一种是有中生无的二度创
作，此书则为后者。二度创作既给了作者创作空间，又要囿于原画的
格局基础，所谓戴着镣铐跳舞，难度可想而知，而画者檀仁的兴趣则
在难度。
子曰：温故而知新，可以为师矣。这本小书就是这个意思。
是为序。
洛神赋图：一场神光离合的幻象体验
列女仁智图：原来是部“教科书”
步辇图：一场传奇婚姻的前奏
簪花仕女图：大唐红颜的美好生活
韩熙载夜宴图：逃命才子开夜宴，没落南唐唱挽歌
听琴图：此处无声胜有声
文会图：古人是如何开趴的
靓妆仕女图：宋代女孩就是靓
蕉荫击球图：悠闲的亲子游戏时间
村医图：珍贵的医事题材绘画
骷髅幻戏图：幻戏浮生
槐荫消夏图：与子同消夏日长
元世祖出猎图：众卿，随朕出猎
明宣宗行乐图：明朝最会玩的皇帝
金盆捞月图：“掬手月在手”的浪漫
玩古图：盛世收藏，玩物养志
陶谷赠词图：丹青妙笔美人计
调梅图：你所不知的食梅“图鉴”
康熙皇帝便装写字像：“不完美”的帝王画像
雍亲王题书堂深居图屏 立持如意：深宫美人背后的隐秘
雍亲王题书堂深居图屏 博古幽思：皇帝的收藏
胤禛行乐图 围炉观书：恬淡生活，浣涤烦嚣
雪景行乐图：青年皇帝的岁朝行乐
是一是二图：品一品这画中的哲学意味
升平乐事图：一片笑声连鼓吹，六街灯火丽升平
五学士图：朝堂之外自风流
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