屈雅君，女，1954年出生，陕西师范大学文学院教授，曾任陕西师范大学女性研究中心主任、妇女文化博物馆馆长；曾任中国妇女研究会理事、陕西省妇女理论婚姻家庭研究会副会长、中国当代文学研究会女性文学委员会委员、陕西省文艺评论家协会理事；自20世纪90年代起从事女性主义理论、女性文学批评、性别文化研究。出版学术著作《阅读织物上的历史——中华嫁衣文化调查》《中国文学：关于女性的叙事》、译著《他者女人的窥镜》；发表学术论文《关于女性主义文学批评学科建设的若干问题》《女性文学批评本土化过程中的语境差异》《社会性别辨义》《论“十七年”中国大陆电影的“半边天”叙事》《从“半边天”到“新淑女”——消费时代的女性观》等。

　　影像世界是当代活跃的艺术领域。社会中各种不同的性别文化、性别意识、性别观念都在这里得到呈现。《性别目光下的影像呈现》涉及电影、电视剧、动漫、网络剧等种类，范围包括中西方，视野涵盖不同时代的导演、不同题材的影视作品（如同性恋题材、女鬼题材、“清宫”题材、家庭伦理题材等）、不同的主人公类型，甚至对于新的影像类型——网络自制剧也给予了关注。作者采用了不同的分析方法，从不同角度对上述作品所呈现的性别意识加以探讨。

第一章 银幕上的性别：第五代导演与第六代导演个案比较
第一节 本文修辞策略
一 中心权威话语的修辞性改写策略——张艺谋
二 中心权威话语的边缘化改写——娄烨
第二节 时空策略
一 电影时空策略——张艺谋
二 本文时空策略——娄烨
第三节 影像视点与话语权力
一 与传统权威中心话语的疏离——张艺谋
二 娄烨电影本文中的影像视点与话语权力
结语

第二章 20世纪80年代香港电影中的女鬼叙事
第一节 20世纪80年代香港女鬼电影概述
一 香港电影溯源
二 20世纪80年代香港鬼片
三 香港女鬼电影分类
第二节 女鬼叙事与性别
一 叙事视角与性别
二 叙事模式与性别
三 叙事策略与性别
第三节 视听语言下女鬼电影性别分析
一 镜头中的男性欲望传达
二 恐怖氛围中的男性恐惧与焦虑

第三章 中国内地同性恋电影研究
第一节 浮出历史地表——中国内地同性恋电影萌发
一 边缘的游离：20世纪90年代前的缺席
二 华丽的转身：20世纪90年代的萌动
三 越界的自由：21世纪的涌动
第二节 禁忌的舞蹈——文化多元的表征
一 一种政治话语的表达
二 一个时代的镜像
三 一种爱情的絮语
第三节 寂寞的歌唱——话语表达的困境
一 生存的边缘化
二 异性恋的变异
三 传统的回归
结语

第四章 以性别视角聚焦好莱坞“父子感情片”
第一节 好莱坞“父子感情片”背景溯源
一 新女权运动衰微与保守主义复兴
二 动荡的社会和工业革命的焦虑
三 家庭危机与美国梦的重新定义
四 好莱坞电影多元转折时期
第二节 父爱神话的银幕建构
……
第五章 动漫作品“变体”角色的性别研究
第六章 清宫剧文化现象的女性主义解读
第七章 家庭伦理剧日常生活空间的性别研究
第八章 传记性大女主电视剧解读
第九章 国内网络自制剧性别分析
参考文献